§ REVISTA CLUBE DE MÚSICA QUÂNTICA DE PERFORMANCE
(ANAIS/REGISTOS - ANNALS/RECORDS) | § CLUBE DE REVISTA
Print edition ISSN 2975-8610 with CD-ROM Supplement | Online edition ISSN 2975-9307 with Digital Audio Folder/Zip OR CD-ROM Supplement
Compositions and Technical Editorials
This practitioner periodical publishes Musical works/methods, Compositions, audio datasets, supplementary music CD-ROMs, and Opinion or Comment articles/columns (Technical Editorials). The periodical is written at the Lab by the ALPMC-CI Composer, Carlos Viegas - industry Postdoc (our Board Chairman).
For peer-review visit the Carlophone journal page
Our Practitioner Periodicals:
They are aimed at a professional or artistic rather than at an
academic public;
With more emphasis on practical implications (i.e.
professional practice for a job or occupation, or for the personal development
of students) and less on rigorous research methodology;
Editorials, essays and reviews
in music and arts do not have to go through a formal process of peer review.
These are the common differences between our practitioner periodicals and our academic
research journal 'Carlophone'. This journal was improved in 2023 for
its structure, writing style and presentation, in line with the minimum
requirements of internationally indexed research journals. The webpage
can be visited here - Carlofone
In English
ABOUT THE PERIODICAL
This is a periodical for
professionals and trainees edited by 1 editor; it is not normally peer-reviewed to allow
the publication of shorter pieces introducing new thrilling topics and futurist musical conventions that may not
immediately fit within the academic debates, and these are written by the editor which is the author of the musical works/ compositions (this policy is also applicable to other ALPMC-CI journal clubs, except Carlophone which has a musically oriented peer review process for undergraduates and recent graduates). Contributions from the editor do not exceed 2000
words and will include an abstract of approximately 150 words and also the key-words. The inclusion of
pictures is permitted for publication and the periodical is devoted to the
contribution of music development/ innovation and includes texts and
essays or short articles written by the editor, which is, as mentioned before, the author of the musical works published. This journal publishes research reports with musical compositions on the Quantum Performance of Music (with sheet music and annexed CD-ROMs) for both the Human and Android Performers (human-machine interaction), in articulation with the declamation of prose or poetry (with a short list of suggested literary works) to accompany the quantum music symphonies and concert-impromptus so that the 5 senses of the whole audience are dully engaged!
Áreas
de atuação do CarlosLAB:
O
Carlos Lab LAB é o laboratório autónomo da ALPMC-CI™,
que atua no desenvolvimento de técnicas de harmonia musical extensiva (i.e. até
99ma) e criações melódicas e contrapontuais a si conetadas, de
iluminura musical (miniaturização) e para inovar a música quântica da
performance do futuro, e em articulação com a declamação. A avaliação interna deste
Lab é assegurada por 1 pós-doutorado
– o Professor Carlos Alberto Viegas, o qual poderá solicitar uma 2ª opinião a
um membro honorário ou par profissional (do Conselho Editorial da
Academia-Banda de Música) no caso de dúvida em relação a
algum item ou tema a publicar. Na avaliação inclui-se um Lab Notebook para se proceder ao registo e checklist da atividade laboratorial. Este notebook de laboratório é anexado ao Relatório de Atividades da ALPMC-CI a cada triénio.
2 dos 8 clubes de revistas da academia-banda de música contam com a participação externa de 2 especialistas renomados (conselheiros). A ALPMC-CI não acolhe nem assiste estudantes
de doutoramento, apenas proporciona uma experiência de Fellowship através do Carlophone Journal que poderá preparar para a dissertação de um mestrado ou como proposta de investigação para candidatura a um doutoramento (se aplicável).
Para verificar a indexação oficial deste periódico no Site Oficial do ISSN INTERNATIONAL CENTRE clique neste link
Tipo de trabalhos que a revista técnica publica:
- Atividade de I&D de cariz técnico e profissional (Investigação e Desenvolvimento)
Ensaios ou breves relatórios de investigação de cariz técnico-científico e performativo;
Ideias inovadoras que reproduzam ou culminem em novo conhecimento ou renovado.
*****PLEASE NOTE: Research-based academic
papers that are usually published by academic research journals are NOT the
specialty (or style) and scope of this journal, which publishes practitioner-type annals.
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Mission:
To
publish technical editorials
and music manuscripts which contribute to knowledge in music of quantum performance for the Gigaphone micron (1,333 cents) and Gigaphone quanta (0,99975... cents with 'magical' notes) musical instruments.
Title of practitioner journal:
Revista Clube de Música Quântica de Performance (Sistema Atonal Infinito na Prática Musical e Declamatória)
A semesterly practitioner type publication (february and june or july)
NOT FOR SALE - Only available to Members and to the National Library
NOTE: The following journal issues are NOT available for sale to any third
party.
These journal issues are FREE of charge to Associate Members and Full Members (CVE Diploma OR Graduate Trainees - i.e. Continuing Education for vocational music qualification holders or equivalent musical experience OR for higher education students).
CAPA E CONTRA-CAPA
ÍNDICE E CONTEÚDOS
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Criação do 8º clube de revistas (ou sociedade
científica) e âmbito da sua publicação periódica
Introdução e Objetivos, o Gigafone, Andróide Performer e o Humano Performer
I. INTRODUÇÃO:
Revista de Música Quântica de Performance para performers, bandas de música e orquestras que pretendam expandir os
horizontes, compositores contemporâneos
e de jazz e académicos em geral. O Fundador da ALPMC-CI™, Carlos
Alberto F Viegas (alcunha: Al ‘grace’), apresenta nesta obra um 'passo
gigante' na Música e nas artes e ciência em geral em matéria de música
contemporânea de performance ‘quântica’
desenvolvida no Carlos Lab (o seu Laboratório Pós-doc de Música
Desenvolvimentista) com composições por submicrotons e tonalidades
infinitas as quais consistem principalmente em 2 solistas, humano e andróide,
em que ambos interagem na banda de música metropolitana interativa
(trio/ensemble de músicos reais a interagir com dezenas de músicos virtuais). Nos elementos principais caracterizam-se as melodias
submicrotonais a 3, 4, 5, 6 e mais vozes realizando o que o próprio professor
investigador e compositor Carlos Viegas denominou por “timbres harmónicos”(1),
o sistema atonal infinito de 3600 notas e 3601 notas com a formação de 1
nota “mágica”/”quântica” no final de cada 3 8vas, em múltiplos de 1,333
cents e 0,99975 cents que são divisores infinitos de microtons de 25c e 50c e
de submicrotons de 4c e 8c, sendo estes, os microtons e submicrotons, adotados/abordados
como notas fundamentais, as mais graves (”first partials”(*)), nas séries harmónicas (”partials”(*)) que definem os
seus próprios timbres formados por micro séries harmónicas, as quais resultam
numa espécie de “timbres parciais”(*) ou micro timbres em cada microtom
e/ou submicrotom, que por sua vez também derivam de cada ½ tom do sistema
dodecafónico. Apenas como exemplo, a guitarra tem os uníssonos em 2 cordas
diferentes os quais reproduzem timbres diferentes do mesmo som/nota com a mesma
altura. O
compositor também escreveu e editou em áudio harmonias e contrapontos de ½
milhão de vozes no 3º movimento de uma das suas sinfonias contemporâneas, para
som surround multicanal dolby atmos, o que se posiciona além do
que é habitualmente usado para escutar música (i.e., 7.1.2 e em diante, usado
nas salas de cinema). Nalgumas fontes afirma-se que a 5ª Dimensão corresponde à
quântica. Todos
os temas de música quântica de performance
descendem de iluminuras musicais anteriormente escritas as quais consistem no mapeamento dos
intervalos musicais do sistema dodecafónico com o sistema microtonal (quartos
de tom/50c e oitavos de tom/25c, ou outros) a partir da 1ª nota de uma melodia,
ou tónica do 1º acorde ou da tonalidade central. De acordo com Kaygusuz e
Zuluaga (Florida International University)(**) os sentimentos e
emoções terão um mapeamento melhor com os intervalos musicais em relação à, ou
a partir da, 1ª nota da melodia(2), e não entre intervalos
consecutivos ou a partir da última nota da melodia ou da passagem musical. Esta
técnica foi adaptada na composição das iluminuras musicais.
*Harmonics are also called ‘partials’, the fundamental note
being the ‘first partial’.” (Eric Taylor, “The AB Guide to Music
Theory Part II”, ABRSM)
**”This indicates that the intervals between consecutive notes in a melody
do not associate with the feeling”.
**“Last-note-as-key features did as bad as preceeding-note features”.
1Comas das séries harmónicas (as
quais formam os timbres nas notas fundamentais) ou comas de altura equiparada e
múltiplos infinitos de microtons (cents).
2Artigo publicado na monografia Maqueta
com esboços e manuscritos das 1500 Composições e Impromptus Livres de estilo
Contemporâneo Moderno, Futurista, Microtonal e Submicrotonal até 340 vozes e
2600 músicos, preparadas para transcrições e especialidades (Mapear microintervalos
a emoções, 2021, ALPMC-CI™).
II. OBJETIVO DA REVISTA:
Um dos objetivos desta revista é
consolidar e aprofundar ao nível ‘quântico’(3) (componente
‘quântica’ em intervalos de 0,99975... cents como a unidade mais pequena de pitch na composição de melodias que
sejam minimamente percetíveis ao nosso ouvido) o sistema que já tinha sido
criado para temas de sinfonias anteriormente publicadas e depositadas
(ISMNs) nas 3 obras da ALPMC-CI entituladas por “Iluminuras musicais-miniatura a 4D-5D ‘Android Performer’ e 5D-11D (11ª dim.) ‘Spin Quantum’: tonalidades infinitas - comas de 1.333 cents,
2.666c, 3.999c, 5.332c e 6.665c até 99.975c e todas as outras; 2, 3, 4, 5 e 6
vozes de Timbres harmónicos” – Volumes 1, 2 e 3. Neste periódico pretende-se publicar resultados práticos da música ‘quântica’ de performance, com composições
em partitura e áudio, em conjunto com a sua aplicação ao GigaFONE - guitarra microtonal (1/8 de
tom ou 25c por trasto) com o controlador Midi virtual programado para se obter
timbres harmónicos nas notas musicais resultantes de intervalos de 1,333 cents,
e nos submicrotons e microtons, e na oitava C10 (de 16,744 Hz a 20,000+ Hz).
Nesta abordagem os microtons (25c, 50c e 75c) funcionam como notas
fundamentais. Este instrumento musical, o GigaFONE,
deverá reproduzir dois sinais sonoros em simultâneo – as notas fundamentais
(obtidas do som natural eletroacústico da guitarra nos microtons e com o sinal
enviado para o combo de guitarra pelo bypass
do interface) e as notas do sistema
atonal infinito (intervalos de 1,333 cents) programadas no software controlador
Midi (e sampler) recebem ativação quanto ao carregamento nos trastos ao tocar
os microtons (sensibilidade do software). O Grand
Carlofone, o qual reproduzirá intervalos de 4 ou 5 cents (instrumento idiofone
de altura definida excecional e complexa já idealizado em pormenor mas ainda
por construir), também é parte integrante desta área musical, assim como
sugestões de textos dramáticos do domínio público para a declamação a
acompanhar alguns temas, por exemplo em introduções e/ou outras partes de
sinfonias contemporâneas e concertos.
3”The word quantum refers to the
smallest amount of something that you can have. You can't break a quantum of something
into smaller parts. For example, a quantum bit or qubit is the smallest unit of data in quantum computing”. In Google
A palavra ‘magia’ ou ‘mágica’ também se usa na mecânica quântica
(Quantum mechanics). O
termo foi adotado na revista de praticantes, ou revista de práticas (practitioners journal) da ALPMC-CI para a ‘nota mágica’ 3600/3601
(nota a qual passa a existir de 3 em 3 8vas). ‘Quântico’ também se pode referir à
passagem quântica para a realidade física, e vice-versa, de energia ou matéria.
O termo foi adotado na ALPMC-CI para a passagem do espetro auditivo
(considerando-a como a realidade física) para um espetro apenas visual dos
GigaFONEs Micron e Quanta com a Banda Metropolitana
Interativa (aplicável às oitavas da C11 à C15).
III. O GIGAFONE:
Com uma guitarra eletroacústica microtonal em oitavos de tom
(25c) dividindo cada trasto em 4 pequenos trastos de 25c cada (fixed frets ou adjustable frets), ligada a pickup piezo Shadow NFX-AC Nanoflex
(ou outro similar), o GigaFONE pode ser programado no software Jam Origin Guitar Midi 2 (ou um software costumizado para
o efeito se assim for necessário) para ativar as comas de 1,333c e de
6,25/3,125c com samples em formato WAV quando se primem os trastos da guitarra
microtonal, mantendo os 3 sinais sonoros - i.e., a guitarra eletroacústica (ou
elétrica) microtonal em oitavos de tom e o controlador Midi para as comas de
1,333c e de 6,25/3,125c que formam o GigaFONE. Comas de 1,333 para 2,666 e
5,332 para 6,665 serão ornamentos para se manter apenas os 4 trastos pequenos
(e não 6 ou mais o que resultaria numa menor destreza no dedos, a qual é uma
das prioridades para a alta performance musical e a um nível ‘quântico’) de 25c
em cada ½ tom da guitarra. Estes ornamentos valem antes e depois da nota
principal, não havendo neste caso distinção entre a “grace note” e a nota
principal, sendo que 2 comas serão ouvidas em sequência rápida pela ordem de
altura. Comas de 0,99975c podem ser aplicadas como micro passing notes, acciaccaturas rápidas, short rolls rápidos, ou micro cromatismos em quintinas, sextinas e
septinas etc., nos terceiros movimentos das sinfonias contemporâneas
(movimentos ultra rápidos para o andróide performer), e na oitava C10 até às
8vas C13, C14 e além, para permitir uma melhor perceção auditiva desta convensão
musical (convensões ou acordos) [as frequências das duas últimas oitavas serão
visualizadas num ecrã].
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NOTA: A revista completa no formato Pdf (edição em linha, imprimível a cores) e pasta digital/zip de áudios e partituras de sinfonias quânticas estão apenas disponíveis a membros (associados, titulares, fellows, honorários, pares e benefatores) da ALPMC-CI.